扶桑动漫有着深厚的文化积淀，漫画基础雄厚，以漫画带动动画的发展成为了扶桑动漫产业发展的一个特色。用“全民漫画”来形容漫画在扶桑社会文化中的地位一点也不为过。扶桑有一个著名的口号：“让三岁到八十岁的人都有漫画看。”广泛的动漫受众群体，为扶桑动画电影市场提供了保证。
第三，扶桑动画电影以原创、立足本土文化以及内容新颖、风格独特而获得了世界的广泛认同。其中，动漫大师手冢治虫不仅提升了动画的艺术品格，形成了独具特色的日式动画风格，还奠定了扶桑动漫产业链的基本模式。宫崎骏、押井守等大师也继承了扶桑动画的传统，并把扶桑动画发扬光大。
第四，扶桑动漫的海外营销策略较为成功。在扶桑内容产业发展战略指导下，扶桑动漫的海外输出计划推行得较好。扶桑外务省利用每年“政府开发援助”中的“文化无偿援助资金”，从本国动漫制作商手中购买动漫播放版权，无偿提供给发展中国家播放。等这些国家对这种“免费午餐”形成依赖后，再实现正常的动漫出口贸易。目前，扶桑已经成为世界上最大的动漫制作和输出国。
所以说，为什么卡梅隆让杨明珏去研究扶桑电影呢？原因就在于此了，扶桑的电影，尤其独树一帜的特点，本身处于华夏文明圈内，和华夏文明又有着不可分割的关系，作为导演，拍摄手法和相关技巧……只不过是成功的奠基石之一，杨明珏想要成为真正成功的导演，还有太多太多的东西需要她去学习。卡梅隆所能起到，终究也只是一个引路人的作用，更多的学习、成长、钻研，还是要靠杨明珏自己去把握。
当然了，如果她铁了心要进好莱坞的圈子，那跟着卡梅隆就没问题。但如果她要回国也有所发展，甚至想要在全世界范围内都有所发展的话，按照卡梅隆给她的要求，按部就班的去学习，去积累，才是正途。
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