础的问题。”
说到这，陈泽坐直了身体，神色严肃地盯着刚刚那位嘲讽他的人。
“原版音乐剧17首核心唱段，有6首是纯情绪铺垫，无任何剧情推进。
这些适配舞台沉浸式氛围，但完全不适配院线电影的叙事节奏，请问改编时你们打算删减，还是用镜头语言补全留白？
删减如何不割裂人物弧光，保留如何不造成观众观影疲惫？”
笑容渐渐消失，原本还算轻松的麦金托什一方听到陈泽这个问题，神色也开始认真起来，这正是他们头疼的地方。
但这还没有结束，陈泽根本没等他们回答，又接着说。
“舞台版为了演出效果，弱化了1832年巴黎起义的时代背景，把核心冲突聚焦在个人善恶与救赎上。
你们一直搁置改编，根本原因不是缺导演，是无法平衡舞台浪漫主义和电影现实主义的冲突，既要保留音乐剧的诗意共情，又要还原大革命底层的残酷真实，这一点，在座哪位拿出过完整落地方案？”
陈泽目光扫视全场，刚刚还对他面带嘲讽的人，此刻全都低着头，好像在思考什么。
陈泽撇了撇嘴，内心有点不屑，一群捣鼓了一辈子音乐剧的老古董，连电影是什么都没搞懂，还有资格看不起我？
现场最激动的要属罗奥，虽然他听不懂，但从那些人的表情上他就知道，陈泽肯定是说到了他们的痛处，不过这才哪到哪啊。
“冉阿让的救赎、沙威的偏执、芳汀的悲剧，在舞台上靠唱腔起伏完成人物转变，观众跟着音乐代入情绪。
但电影靠的是镜头调度、微戏铺垫、场景隐喻，请问你们筹备多年，解决了唱段叙事和镜头叙事的割裂问题吗？”
陈泽连续的三个问题，彻底把麦金托什这边问住了。
也让他们知道了陈泽并不是一个空架子，人家是真的认真研究过如何把这出音乐剧搬上大荧幕。
麦金托什看了看旁边的几位老友，他们都一副不知道该说什么的样子，只好自己开口，打算挽回一下，总不能被一个年轻人完全压制了吧，这传出去多丢人。
但陈泽根本没给他这个机会，直接发出了致命一击。
“你们一直牢牢把控着版权，又不允许别人参与改编，甚至自己还不会改编，怎么？你们是想拍一部长达4个小时的流水账MV吗？如果是这样的话，我还真没什么兴趣。”
陈泽说完这句话，也懒得管对方是什么反应了，朝
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