不断地进行着变化和运动。
向坤立刻意识到，这是那些他能够转化和编译的梦境感知部分的“超感状态”表现形式。
不，这种表达也不准确，这和“超感状态”下的感知不同。
“超感状态”下，那些信息都是无法用视觉、听觉等传统感官来描述的，而现在这些信息，却是直接“可视”的。
它们并非是被“转译”成了“超感状态”下的对应信息，而是向坤自己总结出来的那种特殊标记。
在这种状态下，向坤发现他的感知视角也不再固定和梦境的主人米乔一致，而是可以自由地移动。
向坤明白了，这就是那张“黑圈涂鸦”的情绪投影形式，它无法用传统的感官感知到，而深藏在梦境的另一层之中，只有懂得如何“解码”，才能够进入。
这层发现让向坤十分兴奋，因为这可以进一步帮他完善对米乔的感知信息“编译”。
只要样本足够，他相信很快，就可以总结出一套能够在“超感状态”下翻译米乔感知信息的认知模型。
到时候，他就可以在进入“超感状态”后，通过那张“黑圈涂鸦”降临在米乔周围，然后观测她的感知变化，从而知道她的所见、所听、所感，等于把米乔变成了他的远程“摄像头”，而且还是多种感官信息都能收集的“摄像头”。
如果再将这种收集的方式扩大化，采样范围扩大到整个人类群体，那向坤或许以后就能在“超感状态”通过解读其他人的感官反馈，来获得更全面的环境信息。
这样要远比直接“解码”周围的环境信息来得容易多了，数据量和难度根本不是一个量级，而且还更利于理解，等于是一条捷径！
正想着的时候，向坤忽然发现，他好像可以控制那梦境中的“类超感状态”下的各种圆圈和线条，影响它们的形态和运动状态。
向坤马上明白了，现在这个梦境之中，这个“类超感状态”，是建立在米乔梦境中各种感知和情绪的基础上。
而他可以反过来，通过对“类超感状态”下各种信息的影响，来影响米乔的梦境感知和情绪。
因为本来这个梦境，就是由那“情绪注入”物品黑圈涂鸦所引导帮助建立，可以说它就是这个梦境的平台和系统的一部分，所以向坤要通过“类超感状态”来影响米乔的感知，并不困难，远不像现实之中，他必须通过建立了“超感状态”的物品，才能进行某些针对性的、一丢丢的影响。
过了一会，在梦境中
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