在路平安的《调音师》也是一样，拿了银熊奖和没拿之前，版权价格能差许多。
在这方面路平安直接接受胡清泉的建议，把事情交给中影去做，他们是专业的，他们这两天也要抓紧确定好一些片子的引进，路平安是北影学生，就是自己人，他们不会乱来。
上午十点多和中影的人见了几个知名片商。
欧洲片商依旧是报价最高的，除短片正常的低到可怜的最多万把块的报价外，盯上改编权的又多了不少，就因为一座银熊奖杯。
经过一天的协商，《调音师》放映权买断没啥问题，所有地区加起来总计有8万美金左右，在本次电影节短片里应该是最好的成绩。
只是在改编权方面路平安就有些犹豫。
出价最高的是北美的，30万美金。
这就是短片和不是卖成品的劣势了，毕竟没经过市场检验。
要是长片的话评判标准就不一样，很多片商其实一眼就能看出这片子在自己国家能不能赚，就像《十七岁的单车》一样，就凭“中国大陆禁映”，票房就不会差，全买断至少得上两百万美金。
后来的《盲井》拿了阿尔弗雷德·鲍尔银熊，也是禁映，卖了多少不知道，但导演李杨亲自说赚了一千多万人民币。
所以短片和长片在商业上其实终究是两个领域。
不过从成本角度出发的话，路平安现在其实选哪个都已经是血赚。
一万多美金的成本，能卖出30多万，扣了税，到手也能有二十多万美金，这一来一回就是几十倍，可以算是本届柏林电影节利润之最了。
“要怎么卖？”
中影的人问道。
路平安陷入思索。
改编权要卖的话得保证自己的一定利益。
比如自己之后在国内拍大电影的时候，不能出现版权问题。
拍好了之后再来电影节卖成片，也不能有版权冲突。
要是能行，那就卖，不行的话就干脆等大电影拍了再卖。
中影负责人了解清楚后就去谈了。
最终在第三天，《调音师》版权洽谈彻底完成，放映权全球买了8.5万美金。
短片改编权卖了42万美金给北美，不影响国内大电影制作，当然对方也要了大电影的优先购买权，其中还有个限制，一年内国内的改编电影要是出不来，就算之后出来，五年内也不能在国外发行。
有点霸王条款，但路平安喜欢，所
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