变？那种尽情想象不才是最能最体现你年轻导演的想象力吗？极尽真实感觉是一个中老年导演的作品。”
这个问题还有点质量，何方稍作思考了一番后回答道。
“想象也是有边界的，想象是偶尔触发的灵感。其实我在一次中国的电影学院讲学时就说到过，我不倡导大家持续的用灵感去创作，反而我倡导大家用经验去创作。”
“因为灵感极其有限，一辈也不会有几次。而像《单身动物园》这种就是仅有的那么几次灵感的产物，我并不能持续的输出。或许下一次我有类似的灵感时，我会创作出更好的作品。”
何方这么一说，努埃尔·布尔多顿时恍然大悟。
“所以，你的灵感暂时枯竭了吗？”
“当然没有，因为我我还拍出了《环太洋》那样的充满想象的科幻大片，而且会拍一部想象也丰富的魔幻神话大片。”
“我的意思是说，灵感有时候它蹦发出来的点不一样，它不可能时时发生在我想要拍的文艺片中。”
何方这么一说努埃尔·布尔多更明白了。
“意思是你的现在精力主要在商业大片上，所以文艺电影的灵感分配要少一些？”
何方无语的摊了一下手，他不知道该如何解释了。
“好吧，我在你这的部电影中发现了一个亮点。即，你在这部电影的表演要优于《单身动物园》，为什么呢？是特意经过加强训练的吗？”
……
努埃尔·布尔多接下来问了许多关于创作上的事，当然，不再有更尖锐的问题，因为他也看出了何方不喜欢谈相关更深入的问题。
等他们采访完，时间已经到了快下午三点了。
不过，何方并没有挪地方，因为接下来他还要接受《视与听》的专访，也在这里。
《视与听》采访结束之后，还有香港的电影杂志《看电影》，内地的杂志《当代电影》杂志、央六专访，还有台省电影杂志《FA电影欣赏》，更有《好莱坞报道》、《银幕》都要采访他。
还有岛国的《电影旬报》、韩国的《FILM2.0》都有向何方发出申请。
其它的非专电影杂志类的，娱乐性质或门户大媒体的采访也有。
说白了，你的电影入围或者获奖了，这就是一次出名的与扩大影响力的机会。这也是为什么好多电影打破脑袋也要冲出来的原因，这诱惑太大了。
正是由于这种诱惑才导致一些电影人改变了立场，
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