瘟疫、外星人入侵、机器人起义、科学发展的副作用、自然灾害、超自然现象、宗教审判等。
废土电影所在的时间点，可以分为两个阶段：如果故事发生在灾后不久，故事的中心就会着重于探讨幸存者的心理；如果时间发生在灾后很长一段时间，遗失的灾前文明则会常常作为故事的主题。
李东来接着道：“展现了废土世界的后景，电影中处处暗示着暴动即将发生，但仍是欺压百姓，贫富差距，新政权随时面临崩塌。区别于其他同类型电影，影片向我们讲述了废土世界上建立新的秩序之后会发生的种种事情。”
“你有意忽略这个世界之前发生了怎么样的灾难吗？”
李东来摇头道：“就是那样。我觉得对解释如何让世界发生了灾难，都是不必要的。有太多的灾难电影可以供人联想。如果我们要在中去解释这个世界如何发生灾难，那就有些主次不分了。还不如去看‘2012’，反正明年就是末rì。”
加里罗斯争辩道：“yes，我就是这样想的。明年是2012年，让观众看看末世成型没什么不好的。”
“nonono，多余了。加里罗斯，相信我。”李东来据理力争，“据我所知，哪怕是原著三本里，也仅仅只有一段话来暗示文明可能因为几种自然灾害后的战争毁灭。我们没必要去在原著的基础上展开末rì联想，那不现实。重点是电视直播节目‘饥饿游戏’，这才是主题！”
灾难场面注定要宏大，这会让本就捉襟见肘的特效工作更耗时耗力，最终却只能留下很短的镜头，还得不偿失。
加里罗斯沉默半晌，“这不能说服我，只是两三分钟的镜头描述就足以，我并不要求太多。”
李东来也寸步不让，“我坚持我的想法，那些是多余了。”
毕竟他的名气摆在那里，鬼才导演的名号，整个好莱坞也不是所有人都能叫的。加里罗斯想不通，也只好先做出让步，“ok，我们等电影完成之后剪辑时，再讨论这个问题如何？”
“su
e！”
争吵只是工作的一部分，是两个有思想的男人据理力争的表现。
李东来再次重申自己对这部电影的观点，的jīng髓情节，在于影shè残酷的社会现实。对这一点，加里罗斯点头认同，他就是看中这点才接拍电影的。所以在他的电影里，关于这方面的表现比重也较大。
游戏规则由统治者制定，所有的规则都是为了维护统治者的统治。而且
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