我经常接触真实的案例，也经常去培训。全国范围内，像影视剧里演的那种高智商犯罪，我可以很负责任地说，几乎为0。
这些命案里，99%都是因为矛盾引起的杀人。往往是因为夫妻感情，或是因为钱和利益引发仇恨，这些案件几乎都能破案。
现在我们国家高发的案子还是侵财诈骗，所以现在铺天盖地的都在宣传电信诈骗。我们刑警队接诈骗案子的材料能占到70%，剩下的30%，有伤害案子，还有其他类的刑事案件。
我们经常会出现这种情况，报案人会说你们警察必须5分钟到达现场。
因为我们都穿制服，他们分不清我们警种。在他们眼里，我们就是警察，5分钟到达现场适用于任何一个警种。我一天接十几个现场，怎么可能保证你5分钟到达，我只能尽量快。
话题转到创作的，九滴水有点不好意思道：“我的每个故事以真实的案件为蓝本，但是进行深度的加工。”
“举个例子假如案件是一栋房子，我是把原先的房子都给拆了，留下框架，然后再盖出一间新的房子。”
“我和其他侦探作家前辈虽同为创作犯罪题材，但是风格上差距还是很大的。秦明的是以法医这一行为切入点，而雷米的以犯罪心理为切入点，我的则是痕迹检验为切入点。”
“切入点不同意味着描述故事的视角也不一样，所以在故事的编排上就会有主次，这样也造就风格上的差异。”
还有我不少案子都是以农村为背景，曾有读者向他反映要求多来点发生在城市里的连环杀人案，但我解释道随着监控无所不在，城市犯罪成本越来越高，而农村由于监控等技术相对落后导致取证比较困难，因此可以发挥的案件故事也更加丰富。
比如一个农村小卖部店主的死亡事件，案情虽然不像许多悬疑计划缜密的连环杀人事件，但是从丢失的物品开始分析顺藤摸瓜找到凶手，警察的推理过程也堪比名侦探柯南。
现在的现实生活中已经很少有恨不得杀一个送一个，一下子杀五六个的连环杀人案。我喜欢尽量把我的作品生活化，而不是把我的作品写得多么多么高级。
平时就喜欢看一些比较生活化的书，比如《白鹿原》，比如刘震云和韩寒的，而悬疑和犯罪类的除秦明和雷米这种内行人写的以外都不喜欢看。
理由很简单：因为bug太多，看不下去外行人天马行空的瞎编。我所写的尽管并非全是自己亲身经历，但都是根据真实的案例，只不过会加以加
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