画笔有不同规格的好几支，赵楷随手抽起一支。
小厮说道：“墨有点干了，小的……”
话没说完，赵楷已将他推开，然后用嘴咬着画笔，腾出双手亲自去调墨。
小厮被推得差点摔倒，默默退开站到一旁，全神贯注观察每一个动作——他在偷学赵楷的画技！
调好画墨，赵楷却呆立不动，莫名其妙又在走神。
良久，赵楷转身四望。
小厮忙问：“相公在找什么？”
赵楷充耳不闻，仿佛小厮就是一团空气。他先是到处看，接着醉醺醺的满屋子走动，最后不知从哪儿找出一块抹布。
抹布蘸墨，按在纸上糊来糊去，很快就留下好几大团墨迹。
泼墨画，唐朝就有了。
但一直不是主流，甚至泼墨创始人的技法都已失传。
自五代到北宋末年，写实派渐渐统一画坛，并在徽宗朝达到艺术巅峰。必须构图严谨，必须细致入微，极致追求形似而兼有神韵。
如果画得出格了，就是不合法度，就是没有师承！
写意派也有，但难登大雅之堂。
比如文同、苏轼、米芾等人，就喜欢画一些小写意。这种画法叫“墨戏”，也叫“文人墨戏”，属于工作之外、茶余饭后的消遣。
宋代画坛风格的重大转变，是在衣冠南渡、江山残破之后。
而这个时空，缺乏如此契机。
大明这些年的强盛富庶，导致写实派继续畸形发展。宏大、壮美、瑰丽、色彩、精致、法度、师承……才是画家们的极致追求，其余都属于离经叛道的微末技巧。
翰林画院的御用画师们，更是一天到晚着眼于富贵与盛世。
小厮默默的上前半步，只见画纸的右上角，那团墨迹被赵楷挥毫填充，很快就有了山岳的模样。
具体技法叫“大斧劈皴”，是徽宗时期的御用画师李唐所发明。
到了大明新朝，李唐做过翰林画院的院长，还跟李清照一起研究过金石。他没有被金国掳走，也没有在落魄当中突破，而是在清闲富贵当中病逝。
李唐发明了“大斧劈皴”，却依旧属于写实派，而且是写实派领袖。
赵楷在做皇子的时候，曾跟着李唐学习画技。他此刻对于“大斧劈皴”运用，跟老师李唐完全不同，更加肆意放浪，完全不讲法度，也不注重细节。
如此种种，都跟当下的画坛背道而驰。
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