原材料的减少，他开始节省一些。
先前他可是打算按照邮票上的图片，来复制出几件经典的。
可他现在复制出来的都是什么？虽然也算经典，但是不如邮票上的那些更加经典啊！
“老板，你这是做的尊？”
看到陈文哲的作品，张股一脸的羡慕，瓷器下面的三只小小的足，他到现在还是做不好！
而看老板呢？人家的手一动，只是几下，就捏出来几只小巧的足。
大巧不工，化腐朽为神奇，这就是他对于陈文哲这份手艺的赞叹。
这一份手艺，如果没有天赋，就必须要长时间的辛苦联系，才能达到，而他缺的正是时间。
可是，陈文哲的年龄比他还要小，这就让张股无奈了。
他在制瓷之上也算是有天赋，但是相比陈文哲的天赋，就什么都不是。
他不知道，陈文哲这不是天赋，而是作弊。
陈文哲这手艺传承自泥人张，自然是很厉害的。
他不要说捏几只小巧的泥足，就是捏上三只神兽也不在话下。
只不过臆造不是乱造，这样做的后果，就是弄出一件四不像。
这样的事情，陈文哲自然不会做。
当然，如果臆造的好，那就是创造。
不做仿古瓷，那就是创新、创造。
可惜，现在陈文哲距离创烧新器型汝瓷，还没有什么信心。
所以，刚开始他肯定要仿制，但是，仿制和仿制也有所不同。
要知道，古代人也是经常仿古的，他们做的很多器型，也是仿古瓷。
比如尊、鼎、镉等等器型，很多陶瓷作品，都是仿制于这些最早的青铜器。
陈文哲现在仿制的这件汝窑弦纹三足尊，器形就是仿汉代铜尊烧制而成。
这只尊直口、圆筒腹、平底，由三个变形兽足支撑，是兽足，不是神兽。
尊外壁上中下凸起七道弦纹，中部三道，近口及底部各有两道。
工艺上采用支烧，底有五个小支钉痕。
器物制作庄重古朴，气韵高雅，上中下三层七道弦纹，更增加了三足尊庄重肃穆之感。
制作这样的三足尊，需要让胎质尽可能的细腻，当然，坚硬是必不可少的，要不然很容易就会变形。
而这样做出来，烧制成功之后，最后的胎会呈香灰色，而且烧制出来之后胎体较轻。
现在陈文哲使用的胎泥
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