折带，曰马牙，曰斧劈，曰雨点，曰弹涡，曰骷髅，曰矾头，曰荷叶，曰牛毛，曰解素，曰鬼皮，曰乱柴，此十六家皴法，即十六家山石名目，并非杜撰。”
而清朝的王概，列举皴法有十五种之多。
从皴法的形态方面，可归纳出基本的造新要素。
即点皴、线皴和面皴。
点皴主要包括雨点皴、豆瓣皴、丁头皴。
线皴主要有长短披麻皴、荷叶皴、解索皴、折带皴、卷云皴、牛毛皴。
面皴主要有大小斧劈皴、刮乱皴、乱柴皴。
表现树身表皮的，则有鳞皴、绳皴、横皴等。
历代画论中，论皴法的尚有《珊瑚网·皴石法》、《绘事微言·皴法》、《石涛画语录·皴法章》、《山静居论画》等。
在中国画的山水画中，皴法的出现，标志着的山水画真正走向成熟。
随着国画的不断发展，千百年以来皴法，已经从基本技法，演化成了具有生命精神的艺术语言形式。
它不仅有独立的审美价值，随着时代的发展，皴法还体现出不同时代的审美特征。
皴法是历代山水画家，在师法自然造化的实践中，提炼出来的艺术语言形式。
在不断发展中，形成了一套完整的体系，从而具有了独特的价值地位。
就是这么一种技法，却可以用简单的一种青花发色，表现出来。
从此可以想像出来，当时意外烧制出翠毛蓝之后的那种欣喜。
只是使用一种颜色，通过发色，就能够表现出复杂的国画意境，这还不能让人惊喜？
寥寥几笔彩绘，就可以表现出国画山水、人物意境，这肯定让人惊喜。
但是这一切，肯定都离不开呈色剂。
不能特殊的呈色，青花还是那个青花，怎么可能成为翠毛蓝？
所以青花常有，而翠毛蓝状态的青花，却是不常见。
翠毛蓝的呈色剂，肯定隐藏在青料之中，而翠毛蓝的制作，离不开明珠料。
现在都知道翠毛蓝，是选用上等的云南珠明料，经过仔细筛选、淘炼得出。
一般珠明料的发色，都可以稳定呈现出宝石蓝的颜色。
但是否可以烧出翠毛蓝，真是要靠运气。
只不过有一些规律，还是被总结了出来。
也就是在合适的明珠料的基础之上，通过高温、烧飞，才能意外得到满意的作品。
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