元代这种几件瓷器组合起来，形成联合体的瓷器套装，在当时还是很新奇的。
对于商家来说，一次可以卖出好几件瓷器。
而对于消费者来说，在购买瓷瓶瓷炉的时候，可以直接销售配套的底座。
既以新想法、新设计吸引顾客眼球，又达成了一笔新的生意，可以说是双赢。
而这肯定是内卷的结果，激烈的市场竞争之中，谁更能推陈出新，谁就能够存活。
这一点不管是在古代，还是在现代，商业竞争都是这么激烈。
而纵观我国陶瓷史，元代是一个转折点，因为这时候众多窑口消失灭亡。
剩下最具竞争力的窑口，也就只有景镇窑和龙泉窑。
可以想象当时的窑场之间的竞争，是多么激烈。
谁能不断推陈出新，满足消费者需求，吸引消费者，就能赢得更大的市场份额，获得更多的发展空间。
窑场的生存完全依赖于市场，如果没有对市场需求变化作出的灵敏反应，就会成为历史的尘埃。
所以能看到这样新形式的造型，既是当时器物使用场景的反映，又体现出了当时景镇、龙泉窑不断寻找适销对路产品做出的努力。
而到了宋代，因为这一时期就是官窑的巅峰，所以彷官窑的瓷器更多。
最出名的肯定就是龙泉窑彷官窑，这就出现了一个问题。
到了现代，如何辨别一件官窑器，是真正的北宋官窑，还是龙泉窑彷的？
特别是如何辨认一件青瓷，是宋官窑器，还是龙泉彷官窑器？
这是一个问题，而且是一个很大的问题。
在二二年的时候，弯弯宇珍国际拍卖公司，拍卖过一只“南宋官窑长颈瓶”。
当时的估价是800000-1000000新台币，可说是非常之低。
这只南宋官窑长颈瓶，来源方面并非特别显赫，只有一次在小型拍卖行九九年的拍卖记录。
当时的艺术媒体，如何推介这一件拍品？
它说：“长颈瓶釉色粉青，莹润如美玉，釉面开片纹饰纵横交错，并显露紫口铁足的特征。”
人为的图桉才叫纹饰，自然开片不能称作纹饰；所说的紫口亦非明显。
同样是青瓷，北宋汝窑往往拍出天价，宋代官窑却斯人独憔悴，市价不及北宋汝窑的十分之一，到底是什么原因呢？
从美学上来说，宋代官窑的器型与釉色之美，与北
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