他的视线不常移动，夹菜的时候盯着筷子头，吃菜的时候盯着手里饭碗，脊背虽然并不挺直，可那股子严肃到不近人情的板正却能叫人看得清清楚楚。
可能老鹿家爱装蒜的臭毛病就是从这老小子身上遗传来的。
就因为鹿雪锋不说话，所以餐桌氛围特别僵，鹿正康暗自观察着母亲的脸色，她似乎笑得有些勉强了。
饭后，孙媳妇乖乖去洗碗，鹿正康在客厅的木质沙发上坐着，打量屋里的陈设。
老人家的屋子肯定是复古的，至少鹿正康从没见过那个大爷大妈会把家里弄得时尚新潮的，这并不是说他们就一定是顽固不化的，而是对信息接受能力衰退导致审美的落后，以及对潮流的理解偏差。
叫老一辈来研究装修，那结果必然是惨烈的，很可能会走向后现代乡村复古迷幻电子风，或者用人话说就是：狗屁不如。
什么马桶旁边的洗手液啦，什么电视机前的小吊灯啦，什么日出东方墙纸啦，什么人形衣柜贴纸啦，什么印象派马赛克瓷砖啦……诸如此类，让人看了能把天灵盖都吓飞起来。
不过鹿雪锋的家居尚算可以，老气，但却是世纪初的那种老派头。
就室内装修而言，这毕竟也是一种风潮，对年代感有强烈的反馈效果，让人能一眼就看出其设计所在的社会背景。
鹿正康还记得二十世纪末的室内装修风格，绿色水漆墙皮，电器上盖着红色的网罩，办公桌上会压一块玻璃，夹着许多相片，桌角放一个笨重的半导体收音机。
而二十一世纪初的时候，欧式家居大行其道，中西合璧的滥觞最早是能追溯到清末民初，以鹿正康的眼光看，中国的装修设计师学了那么多年西式风格，依旧没有学来精髓，造出来的屋子总有驴唇不对马嘴的别扭。
等到三十年代的第四年，轻奢、极简、自然的装修理念陡然迎来一次爆发，彼时的中产阶级都开始追求北欧风格的室内装扮。说起来，这与当时全息投影技术的兴起分不开关系，毕竟留出足够的空间才方便得到沉浸式的体验，因此装饰物这类占地方的玩意儿就被省略了，而为了保证投影的色感正常，墙壁、地板和天花板的涂漆也得尽量朴素，以黑白为佳。
四十年代的装修潮流被称为未来极简，在三十年代的基础上，随着智械进入千家万户，于是科技感和设计感就尤为受人追捧了，为了给逻辑思维能力还不强的智械提供学习成长的区域，家里每一件物品都有专门存放的地方。彼时一个好的设计方案价
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