切，包括灵魂。
对演员的考验实在是很大的，严格来说，这样的剧目，对学生们来说，只能用作练习和考核，想要达到表演效果，没有一定的人生阅历是做不到的。
苏湘离也不行，她扮演吉赛尔，只是因为她的舞技达标。吉赛尔的三重人格里，她比较拿手的是第一重，天真的爱人，而第二重疯狂她就不太明白，第三层的冰中火一样的情绪，以她的年纪，实在是难以理解设身处地。
《吉赛尔》讲述的故事以今天的目光看自然是老套的。
但老套的东西不一定是差的，如芭蕾舞剧这样受众面窄的小众艺术形式却有旺盛的生命力，原因自然是多方面的。而今，随着文明进步，诸多因素的促进下，现代人的艺术修养水平相较当年已经有了普遍的提高，哪怕是芭蕾舞剧、京剧这类陈旧无趣，观看需要耗费心力的表演形式都有了相当数量的忠实拥趸。
当一种艺术形式要发扬光大，必然得迎合群众的审美。
芭蕾舞剧也是不断推陈出新，包括《吉赛尔》这部剧，在保留其浪漫主义的内核的同时，对一些不符合当下人价值观的内容进行了删改。
第一幕中，吉赛尔得知公爵已有未婚妻后，神智失常，随后在狂乱的舞步后心碎而逝，这里被修改为昏迷。
第二幕，公爵与吉赛尔相会墓地，这里改为相会梦中，之后的故事就都是吉赛尔的梦境，包括鬼王和墓地众幽魂，乃至出场的其余人物。而原作中吉赛尔被公爵真情感动而选择原谅，经修改后，变为吉赛尔认清其负心男本质，她的恨意化作鬼王人格要来抹杀代表少女纯真爱情化身的公爵，而吉赛尔选择阻拦，助公爵逃出生天，随即，昏迷的吉赛尔醒来，现实里的公爵想要重新博得美人之心却被吉赛尔严词拒绝，她从一个天真的少女，转变成了一个独立坚强却同时保留对爱情的珍视的女性。
老实说，这样的修改其实是很让人不满意的，原本解放思想的浪漫情调里硬生生加入了主旋律的曲调，只会让人觉得不伦不类，然而正是这样的修改，让这部古老的芭蕾舞剧得到了大量公演的机会，重新焕发了生机。
同样的，将第二幕的地点放在梦境，也更加便利现代科技的使用，使用3d投影技术，生成魔幻色彩的梦境世界，比之单纯的墓地，有更高的自由度和发挥空间，只不过，对演员的要求又提高了一个层面。
第一幕，轻快的乡村小调中，青年们臂弯相连，一起打着旋，苏湘离点着步伐，在青年男女的队伍间穿梭，扮演公爵
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