么乱！”
主持人见嘉宾们都到齐了，简短说了几句热情洋溢的话，然后开始介绍今天到场的嘉宾。在介绍嘉宾的过程中，主持人没有忘记介绍许望秋，还特意提到了《论现代电影语言的中国化》在电影圈引起的巨大反响。
陈凯哥心里郁闷无比，不就写了一篇狗屁不通的文章，至于这样大张旗鼓的介绍嘛！
在介绍完到场嘉宾后，主持人请钟惦非讲话。钟惦非简单说了下举办这次座谈会的目的，又发表了一段对电影事业勉励和支持的讲话，座谈会就正式开始了。
到场的专家和北电师生在“电影语言需要革新，电影语言需要现代化”这点上是一致的，但在电影语言该如何革新这个问题上存在巨大差异，其中争议最大的是电影与戏剧的关系，以及蒙太奇和长镜头的问题。
北电的白景晟老师在《电影艺术》特别号上发表了名为《丢掉戏剧的拐棍》的文章，号召电影和戏剧彻底割裂，非常激进。在座谈会上，他第一个起来发言：“世界电影艺术在现代发展的一个趋势，是电影语言越来越摆脱戏剧的影响，中国电影要发展必须摆脱戏剧电影的观念，中国电影语言要现代化就必须要去戏剧化。”
白景晟发言刚结束，邵牧君马上反驳道：“中国电影重视文学性和戏剧化是特点，而不是缺陷，戏剧化电影长盛不衰说明它适合中国观众的欣赏习惯和审美需求。观众看电影就是要看好故事的，如果电影没有戏剧冲突，没有好故事，那观众就不会看了。”
白景晟和邵牧君的交锋彻底拉开了座谈会的辩论大幕，双方的支持者都纷纷起来发言，阐述自己的观点，抨击对手的观点。双方你来我往，互不相让，现场的空气中都弥漫着浓郁的火药气息。双方先是为电影和戏剧的关系展开激战，但很快又将战火烧到了蒙太奇和长镜头上。
作为长镜头的坚定支持者，张暖新认为电影的镜头越长越好，一部电影镜头数量越少越好，她认为这就是艺术创新，就是电影语言的现代化；同时她还对蒙太奇提出了批评，认为蒙太奇理论比起长镜头理论对镜头的内部结构对单个镜头的表现力注意得不够，蒙太奇理论已经过时，因此应该抑制蒙太奇，发扬长镜头美学。
中国电影在很长一段时间内是学苏联，学苏联蒙太奇电影理论。很多人听到张暖新把蒙太奇说成过时理论，还要抑制蒙太奇，自然无法接受，马上进行反驳：“蒙太奇没有过时，相反倒是长镜头存在致命缺陷，长镜头沉闷乏味，滥用长镜头必然导致电影对观众的吸引
本章未完，请点击下一页继续阅读！