作很不一样。
所以观众看古装剧，往往会觉得剧情太假了，演员表演不太行，用力过猛。
但观众看现代剧，往往就会提两个词：油腻。
不管是男还是女，都很容易演得油腻。
不过找小演员来做指导，一跟李晓雯提起，就被李晓雯给否了，面子上过不去啊。
李晓雯苦口婆心地劝道：“你要是真觉得小演员演得好，就在剧组里多多观摩，每一场都不落下，做好笔记，站在小演员的角度去想，她会摆出怎样的神态动作。”
“按我说啊，你们这些人跟小孩之间的差距，就是想太多，小孩是不会琢磨很多细节的，所以她出来的表现，是最自然的表现，也就是你们认为的灵动，她没有演的痕迹。”
“等你什么时候能达到这种演技，估计你离电视剧视后也不远了。”
何浣溪觉得李晓雯说得有道理，仿佛脑子里的一层迷雾被人掀开，一点就透。
于是她开始在剧组里琢磨自己的演技，不同于之前的“她应该要怎么演”出发，而是力求表现出自己最真实的反应。
也就是站在何翩翩的角度去看，做出的最真实的反应，把自己变成何翩翩。
这很难。
这其实就是比较高级的入戏。
入戏也是讲究阶段的，每一个阶段一点一点地达成，才是真正的入戏。
设计人物一些独有的小习惯，那就是比较初级的入戏。
知道人物在什么环境下，说话的语气神态又是怎样的，那是中级入戏。
你已经揣摩透了这个角色，可以随时随地化身成为这个角色，就是高级入戏。
这看上去有点像是人格分裂。
但比较高级的入戏方法，就是得这么去操作。
一旦进入高级入戏状态，何浣溪是真正的“两耳不闻窗外事，一心只演圣贤戏”。
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