的硬度和韧性几乎完好如初。
所以此刻这幅画上的五只或啄苔剔羽，或阔步顾视，或昂立座隅，或上下回翔的白色仙鹤无不栩栩如生，曲尽情状，形神兼具。近乎完美的把作者高绝的画鹤技巧呈现在几人眼前！
“这幅画形神兼备，所画之鹤呼之欲出，功力高绝，近现代所有的名家当中，虽也有画鹤不错的，不过却没有能够达到这种‘画龙点睛’之绝妙的人！”齐老说道。
闻言，徐老点了点头，也肯定道：“近代两百年内，画鹤者都没有这股超脱逸达、而又傲骨十足的气质！”
“不是近现代的画家，古代画鹤的名家却是不少，不过能够达到这种程度的却不多，南唐黄荃，唐代蒯廉，以及初唐的薛稷都是历代画鹤当中的名家！特别是薛稷，可是开一代花鸟绘画之先河。而且黄荃和蒯廉可都是师法薛稷！”
听完齐老的话，徐老点了点头道：“薛稷画鹤确实非常高绝，当时人甚至把薛稷画鹤、秘书省内落星石(疑即陨石)、贺知章草书、郎余令画凤并称为“四绝”。唐代两位大诗人社甫、李白都曾为薛稷画鹤题诗作赞。不过可惜是薛稷到如今也没有真迹传世，却让我们无法肯定这是不是他的真迹！”
顿了一下后，徐老继续道：“不过这幅鹤画倒是和珍藏在台北故宫的黄荃真迹《雪竹文禽图》有五分相似！”(未完待续。)
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