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第四百六十章 不朽巨作《流民图》
……樟木箱上加着两把锁，不过这对刘东来说完全构不成阻碍，拿出便宜师傅给他的霜虎刀，‘咔咔’两刀，锁具应声而落，等刘东迫不及待的打开箱子后，里面的东西让他大为兴奋起来。
“果然是蒋兆和的不朽巨作《流民图》！”刘东一连打开好几个用油纸包裹的纸卷后，心中忍不住兴奋起来。
蒋兆和是“五四”运动以来极具变革思想的艺术家之一，中国现代著名画家和美术教育家，中央美术学院教授，为徐悲鸿写实主义绘画体系的重要人物。被称为20世纪中国现代水墨人物画的一代宗师，中国现代画坛独领的艺术巨匠。被誉为“东方的苏里柯夫”、“东方的伦勃朗”。
而他学贯中西的代表作《流民图》，以其前所未有的宏大、悲壮，以浑厚有力的笔触揭示了大师至真至善的人性，倾泄着对战争的愤怒，表达了对正义与和平的呼唤，为现代中国水墨人物画在世界艺坛上确立了光荣的地位。
今天，《流民图》被称作是爱国主义的现实主义的伟大画卷，将它与毕加索的《哥尔尼卡》和丸木位里、丸木俊的《原爆图》并称为二战期间反战爱民的三大经典！
“果然只有半卷！”从木箱里把一张张将近一米长，宽80公分的宣纸，拿出来摆了摆后，刘东心中暗道。
《流民图》从展出开始就多灾多难，1943年10月29日，《流民图》易名为《群像图》在北-京太庙展出，当天就遭到日本宪兵的盘查禁展，作品被从画架上扯了下来。
1944年蒋兆和又想方设法把《流民图》带到上-海展出，展出结束后。作品被强行“借”走而下落不明。
直到1953年人们在整理一间旧仓库时，才发现了已经霉烂不堪、残缺不全的《流民图》上半卷，好不容易修复之后，在“文-革”中又被批判为反共卖国的汉奸文艺。
直到1998年。高2米，长12米，被誉为被誉为“中国现代画史上现实主义的历史画卷”的《流民图》上半卷，才在中国美术馆安家落户，稳定下来。
但是《流民图》的下半卷一直下落不明。几十年来没有丝毫消息，没想到居然隐藏在这栋小别墅
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