茶几上堆了好些杂志和报纸，最上面有一本摊开的，正好讲的是《蜘蛛》的内容。
要说实力和噱头兼具，今年所有的入围影片里除了《艾米的世界》就是这部《蜘蛛》了。
虽说比起渐渐被“政治正确”侵蚀的柏林和威尼斯，戛纳还算着眼于电影本身，但有些影片因为题材或者主创人员的身份，天生就能吸引眼球。
比如这部《蜘蛛》。
一名女记者深入伊朗最神圣的城市马什哈德，调查连环凶手“蜘蛛”，凶手以“清洗罪恶”为名残害女性性工作者。
随着死亡人数的剧增，“蜘蛛”终于引起大家的注意，女记者却发现整个社会开始奉“蜘蛛”为英雄。
追寻正义的机会变得越来越渺茫，最后女记者以身诱之，才将凶手绳之以法。
可最讽刺的是，凶手被执行死刑后，他的妻子竟然以此为傲，他的儿子立誓要继承父亲的遗志，而社会舆论竟然也推崇他的“壮举”。
女记者的勇敢似乎只成全了她自己心里的正义，而她身处的世界依然看不到一丝曙光。
这部电影改编自一个发生在伊朗的真实事件，它的导演阿里亚·赫迪是瑞典籍伊朗裔，女主角纳赞宁·沙希是法籍伊朗裔，而且女主角本人的人生也堪称传奇。
纳赞宁生于伊朗，原本是伊朗家喻户晓的女演员。
在她25岁时，有人偷走她与男友的一段私密录像并制成光碟售卖。
有数据显示，最少有10万人购买过这段录像，销售额高达400万美元。
如果将其换算为电影票房，已经打破了伊朗的票房纪录。
纳赞宁是受害者，理应获得社会大众的同情，可现实完全相反，外界非但不同情她，还将她推向深渊。
因为这段录像，纳赞宁的形象荡然无存，人们因为她未婚同居而斥责她放荡不检点，甚至有伊朗民众要求对她执行鞭刑、石刑致死。
当红玉女一夜之间跌落神坛，纳赞宁被全国封杀，受到民众唾弃，一个潜力无穷的女演员，被迫出国寻求生路。
这些年纳赞宁历经磨难，做过临时工，跑过龙套，因缘际会之下她遇到了导演阿里亚·赫迪，这才有了这部《蜘蛛》。
这部电影值得说道的地方还不止于此。
《蜘蛛》意在表达中东地区对女性的严重蔑视与迫害，反思战争和宗教对人性的扭曲，又是揭露社会黑暗面，又是讽刺伊朗当局，理所应当地，阿里亚并未取
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