技法自是没得说，专业代笔六年，这难不倒胡若思。张大千正用的那些印不在，也同样难不到胡治庆：张大千弃用的印全存在大风堂，而足足上百方，而他又极受张大千信任，类似于大管家，当然是想怎么盖就怎么盖……
如果事后被人认了出来，质疑这些印张大千早不用了，胡治庆照样有说辞：老板，看清楚，这是‘张大千遗作展’，张大师前些年就画的，用之前的印不很正常？
就这样，父子二人配合的天衣无缝，以近似流水线式的创作模式……也压根不是事后胡治庆所说的一百余幅，而是近三百幅，分摊到三个半月，胡若思平均每天要画三幅……所以这一幅并非是他仿的不像，而是画的太急，质量严重下降……”
稍一顿，李定安又叹了口气：“但谁能想到，张大千活的好好的？1938年五月，张大千回到沪上，自然真相大白……胡氏父子没办法，只能仓惶出逃。
有人肯定要问：为什么要跑？因为受害的不止是张大千，还包括买了数百幅赝品的收藏家：因为所有人都认为张大千死了，既然是遗作，当然买一幅就少一幅，所以每一幅都能称之为是天价，再结合当时的时代背景，能买得起的都会是什么人？
赔钱算什么，小命都有可能不保，所以就只能跑路，而且一不做二不休，父子二人还带走了张大千最值钱的几幅藏品：其中就有这一幅的真迹，石涛的《搜尽奇峰图》……后来他们送给了日本人，之后又流落于美国，七十年代左右才由“国家文物秘密收购小组”从国外找回来，最后收藏于故宫……
另外还有石涛的《庐山观瀑》，现收藏于日本著名的私人博物馆：京都住友收藏。还有一幅朱耷的纸本巨幅山水墨画，现收藏于日本京都相国寺……
还有一幅，还是朱耷真迹，《四鸟图》，同样收藏于住友收藏。而这几幅放现在，哪幅的价值不在十亿以上？
至于为什么会到日本人手里？当然是父子二人为了保命，为寻求庇护，主动送的……所以大家可以想像一下，这在当时代表什么？
不单单是欺师灭祖，大逆不道，更是十恶不赦……借用一句极具时代特色的话：这是自绝于人民……所以这次事件所造成的影响，足足延续到了近百年，包括现在：
只论作品本身，胡若思的水准其实相当高，不然也不能以假乱真，骗过那么多的内行和名家。而且创作速度极快，流存于世的作品至少有上万幅。但要说价格……嗯，大家可以自行查一下……”
“李专家，
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