当帷幕完全被拉开后，现出了幕后的全貌，却见二十余幅尺寸不一、年代相异的肖像画作品，以空间悬吊的形式，间错着呈现在白炽灯与暗红射灯交投的光影之下。
极具设计感的排列方式、充满戏剧效果的布光，以及房顶合金吊索与挂杆冷冽的金属质感，让这一小片空间避免了肉联厂猪肉冷冻间的杂乱，而是如同艺术画廊一般，有着独特的秩序之美。
这些画作的风格极为繁杂。
从华夏传统的古典工笔丹青、白描水墨，到大洋彼岸文艺复兴时代风格、后期新古典主义乃至于超写实主义风格的作品，应有尽有。
这其中，有几幅画作已经非常地陈旧了，画中的古代仕女或长衫文士，皆是遍身裂痕，颜料脱落严重，若不作紧急修复，很可能保存不了多久。
“要换了，要换新的了。”黑影在那些旧作前留连着、徘徊着，低语声几不可闻。
很快地，他又往里面走去。
里面悬挂的作品明显色泽犹新，应该是近期才完成的。
不过，绝大多数的画作应该还是近四、五十年所作，镶嵌作品的画框有着很明显的上个世纪的特色。
也正因此，整片空间便也超出了单纯的、作品展示的范畴，而是有了一种漫长且悠远的年代感，令人仿佛置身于时间的长廊。
数百年前青青子衿、娟娟好女，自泛黄的故纸堆里温柔回望；
而近代的机械工业、二十一世纪的数字波普，又以锋利冷锐的视角，剪切出了另一种概念的美学内核。
新与旧、现代与古典，在这一系列肖像作品中体现得淋漓尽致。
无论是作品风格的渐变，还是画作质感的更迭，亦无不让人觉出一种光阴倥偬、时间无情的空虚之感。
而在这所有作品中，最为醒目、也最为与众不同的，便是位于右侧第四排的一幅新古典主义风格、笔触极为细腻的作品。
有别于其他的单人肖像画，这幅画上，画着两个人。
他们应该是一对母子。
坐在老式藤椅上的母亲，穿着典雅的米色连衣裙，虽然已经人到中年，可她却依旧惊人地漂亮，那略显虚浮的眼神看上去有些神经质，既脆弱，又易变，应该是那种极易俘获男人内心的女人；
她的儿子站在藤椅的右边，瞧来最多不超过二十岁。
他穿着简单的衬衫西裤，两手轻扶着母亲的肩头，堪称俊美的五官与其母颇为肖似，眉角处有一道伤疤，眼
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