等翻到最后一页，他才如梦初醒，恍然自己的两腿都站麻了。
但他的心情却有了不一样的感觉，整个人都在微微发颤。
他从没想到过，自己作为一个纯粹的本格派推理读者，居然会被这样震撼的变格派文章给震撼到。
无论是母女之间差别描写，还是故事最后的结局反转，都让他有一种莫名的感觉，给了他这个自诩为正统推理迷的读者极大震撼。
他不由地对那名写出这个作品的秋原老师产生了极大的好奇心。
究竟是一名怎么样的作家，才能写出这种惊悚又深入人心的文章！？
……
对于自己多了一名粉丝的事情，秋原悠人一点都不知情，他这会儿坐在漫谈社14楼作家专用办公室的某个格子间里，盯着头上天花板发呆。
昨天《新小说》7月第一期发售，他很担心首周的销量有多少。
其实他也明白，自己知道了数字也没用，毕竟销量多少是读者们决定的，他又不能拿把枪，逼着全东京看书的人都去买书。
他又低头看了看眼前桌上的稿纸，不禁感到头痛。
他现在正在做的，是把前世外国的推理电影变成霓虹本土的推理小说。
这么做看似费力不讨好，但对他来说很有价值，毕竟他所知道的霓虹作品有限，万一都用完就傻眼了。
而且外来作品的本土化，在前世的霓虹并不是个新鲜事物。
比如美国的《十二怒汉》被改编成了《十二个温柔的霓虹人》，哥伦比亚的《百年孤独》被改编成了《再见吧，箱舟》，韩国的《我是杀人犯》被改编成了《22年后的自白》。
这些作品，大多数也都在霓虹获得了口碑和票房的成功。
毕竟能被改编的作品，都有各自成功的道理，本土化不过是将其变得更加符合自己国情，让本国国民更加容易接受罢了。
虽说如此，但本土化改编并不是一个简单的事。
霓虹是一个高度强调集体性和纪律性的社会，欧美主人公的那种个性很难在这里吃得开，更别提人物对话、环境设计等诸多方面的冲突。
他聚精会神地又想了20分钟，结果一个字没写出来，站起身，看了眼墙上的闹钟，发现已经到了12点。
他想了想，决定去找楼上的浅野爱子蹭个饭——对方说她母亲每天都会做多了便当。
正准备离开，隔壁的格子间就传来了声音，“哟，秋原桑，又去找你的
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