画过像，而这些嫌疑犯90%以上都抓捕归案。更让人钦佩的是，他前后为全国公安战线培养了上百人，他的脱产刑侦绘像班一度成为系统内最热门的培训项目，当然，他也成了这个领域最权威的专家。
曹队拍拍我的肩膀，从身边的办公桌上拿过几张素描纸递给我，纸上是一幅正面的肖像素描。画中人很年轻，长脸短发，高鼻梁，高颧骨，但从眉眼中透着一股子坚毅干练。从脸型和五官结构上看更像是北方人。但不知为什么，这幅看似普通的素描，给我了一种奇怪的感受，倒不是作品本身画得如何传神，而是一种说不出的别扭。
我连忙又拿起了另外几张，仔细看了起来。如果只是随意粗看，毫无疑问这几张画应该是画得是一个人，但仔细分辨的话，每一张又有不同的地方。
比如，每一张的眉毛都有细微的差异，有的微微上扬，有的又拧在一起。又比如，每一张的嘴角也有差别，有的似乎隐含笑意，有的似乎代表着欲言又止的矜持。
这当然可以理解为同一个人在不同情境下的不同表情，但我知道，公安系统的画像法，很重要的一条就是不掺杂任何的个人感受。这既包含了绘制者自身的感受，也包含了绘画对象的情感因素，所以，嫌疑犯的画像永远都是面无表情，也只有这样才能将人的五官特征放大到最大。
为什么系统内最权威专家的画像反而违背了这个原则？难道是在赵国定的判断中，黑衣人的表情甚至是情感因素，超出了体貌特征的重要性？
我再翻了翻其他几张，意识到这总共六张作品，左上角的编号应该是代表不同的叙述者，想来，前面标注“L”的三张应该是按卢盘子的描述绘制，而“R”的应该是小饶。不可否认的是，卢盘子和小饶的素描，黑衣人的面部特征基本是一致的，几乎可以断定他们碰到的是同样的人。
我拿着素描纸，又向前踱了几步，来到赵国定身后大约两米远的地方，仔细看了看他手里的硬皮本。
虽然还只是些潦草的线条轮廓，远远不够写实，但我还是可以判断出，现在画得这张，与我手里的那几张，显然极为的类似。但一个新的疑惑再次笼上心头，如果黄炎秋看到的人与卢盘子，小饶看到的是同样的人，那么几次事件间隔的时间长达二十多年，黑衣人并未衰老，年轻如初，这又该怎样解释呢？
“怎么，老常，看出奇怪的地方了？”一个低沉带点沙哑的声音在我身后响起，我转过头，不知何时，大江站在我身后，微笑地看着我。
我
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