旦投入工作，由他掌握的剧组，就必须一心一意为了工作，我们剧组经常发生确定的演员忽然换角色的事情，举个例子来说，《杨家将》原本确定让某位演员扮演一个角色，拍摄过程中，导演组，编剧组，还有剧组成立的艺术指导小组，就是请剧组的老艺术家们费心指导年轻演员的小组，地位很高，这些成员大部分认为某位演员不适合这个角色，我们就会考虑调整，一句话，把合适的人放在合适的位置上。”景姐姐道，“这很耽误拍摄进度，但能最大保证角色和演员的契合度，这么高的标准在他看来还是很低级的，他经常说的一句话就是，如果都是才德配位的艺术家，就不存在这么麻烦的事情。”
这话说的看节目的人不知道该说什么才好。
难怪人家的小山头出一部剧就进精品，人家在用心拍戏。
就是可能太浪费时间了。
诸葛宛萍请教：“那么高的要求能达到吗？”
“能。”景姐姐道，“刚才我说过，混日子的人在这个行业会越来越难混下去，现在我要说的是，不加强学习的人在这个行业也会越来越难混下去。有一个道理明摆着的，受教育程度越高，其实越容易接受新生事物，表现在文化行业就是越接受教育多的人越能够被动主动地跟上步伐，现如今的国内娱乐圈标榜的是‘草根崛起’，其实草根崛起没有错，错的是抓住‘草根’这两个字的人，我见过几个演员，高中还没毕业就在各大影视城混，号称表演经验丰富，实际上这是自欺欺人的说法，天才没有那么多，不接受教育凭自觉就成功的人里头，天才也只是少部分，在文化产业里，没有雄厚的力量推动，高学历和高水平的人都难百中出头一两个，何况是连一些人口中的敲门砖都没有的人，用‘草根照样能崛起’忽悠人的都不是好东西，这句话可以当成励志的口号，但别真让自己往最后面跑，任何行业，多点文化素养都是好的。”
喝口水，景姐姐接着说：“我的看法就是越接受教育多，越有可塑性，知识绝非没用的，用科学知识去分析行业，分析自己，比盲目地在文化行业里乱碰运气要好的多。我们的共同认识就是你要当一个演员，你可以不是表演学校出身，甚至可以不了解这个学科，但你最好有比较高的文化素养，包括知识储备，我们经常说，某年轻明星演的某个人物形象很轻浮，主要原因就在于演员不了解角色，不解读角色，这种情况尤其在古装剧上表现的更明显，没有了解甚至理解一个角色的历史厚度，当然演不出这个角色的厚重感。”
诸葛宛萍算
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