谁与争锋呢。那是庞大的梦想，他觉得自己很难实现，但还是忍不住想一想，就当做是自己追求的“远方”吧。
EGOT（奥斯卡、艾美、格莱美、托尼）或许是每一个艺术人的毕生追求吧，谁不想赢得这样的奖项呢。但，在这样一个地方，能够赢得这些奖项的毕竟是凤毛麟角，少之又少。
或许呢。
谁知道呢。
杨徉对自己也有这种想法，或许人都是这样，觉得别人做不到的事情，或许自己做得到呢，谁知道呢。
杨徉不想受奖项的限制，但内心仍然十分渴望那个奖，他知道自己是矛盾的，甚至内部存在斗争，但是他目前没有办法。
在奖项设立以前，那时艺术的标准并不规范，也没有那么明显（其实也有标准，不过还是隐藏在社会形态中），人们还是自由自在的按照自己的心意和标准去在艺术的道路上追逐，做事随心所欲，不会效法别人，也不会挖空心思，在艺术上的追逐凡事都是按照自己的意思。有人喜欢钻研，那就钻研。有人喜欢特立独行，那就与众不同。有人喜欢采集社会众生形象，那就继续纪实。有人喜欢幻想现实中没有的，那就继续建筑空中楼阁。那时，人们按照自己的喜好做事（并不是说这样就是好的，这不过是之前的社会现象）。
但奖项，也好像法律一样，一旦设立，人们的艺术生活就发生了极大的转变。
自从设立了奖项，人们便对奖项有了追逐，人们想得奖的心情和奖项的重视程度、受追捧程度和权威程度成正比，即使名不见经传的奖项，得奖也比不得强。这已经变成一个普遍现象，好像不得奖就不是被认可，不得奖就是失败，不得奖就是“不专业”，不得奖就是无能。这是一种错误的观念，但这种观念十分普遍。人们的追求之路就这样受到了这个“奖项”的影响，这样的影响无独有偶，几乎存在于人们社会生活的每个领域。
对于奖项、标准、规范、认可、合法合规的追求，好像对于科学、技术或艺术文化本身的追求都已经被弱化，完全变成了这些东西的附属品。这些才是一切的标准，达成这些才是成功的标志。
如果你有兴趣，可以数数我们世界到底有多少标准，我们到底有多少有形无形的约束呢？
杨徉也觉得，自己这样的想法很可笑，就好像得奖了才是成功，奖是一个标准。奖项产生以后，人们便改变自己去逐渐适应奖项，那种起初的自由就消失了。同样的情况，适用在世界的各个领域和角落。
但
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