的，好像对日本的轻很有偏见啊。”
“不是偏见，而是纯粹就觉得垃圾。”
古美门毫不掩饰，直截了当就这么下评论。
“这种鬼玩意都是被营销出来的，作者创作出几个烂大街女主人设，插画师再画几个二次元萌妹子，先拉拢一帮圈内人，炒了点人气就开始做动画，动画就纯粹是打广告的，圈外人看了动画觉得可以就去看原作，就会发现写的狗屁不是。轻这玩意就不该叫‘’，光看文字的表现力完全就是一坨屎，与其说轻是卖，不如说就是卖人设、卖插画。”
小哀虚了虚眼：“看得出来，你怨念很深的样子啊、”
“哦，我以前被骗过，有个周边游戏做的很好，我玩了一阵子就去看原作，差点就吐了。”
古美门道。
“我说句实话，就日语这个语言的构造体系，除非作者真的在文学造诣上很高，各种舶来语、成语张口就来，否则光写轻那种白话文，那就只能写出一坨厕纸，不配个几张插画人设，真的吸引不到人去看的。”
“是吗？你这话说得有点绝对了吧？”
“我们现在办的案子，不就有个现成的例子？”
古美门拿出小哀之前收集的资料——
《盾牌黑猫历险记》与《流浪的狸花猫》，这两份营销树状图对比。
“虎仓大介这本书大火，另一本书却扑街到几乎没有任何评论，然而这两本书都是同一个作者写的，文风如此接近，成绩却相差的这么离谱，你想想看这里面有什么原因？”
“唔，好吧。”
小哀想了想，点了点头。
田所俊哉本人写的那本书，别说营销宣传了，连个插画都没有。
没有插画，那天生就比其他同类作品少一条吸引人点击的亮点。
起步都没办法起，那更别说后面的剧情想让人去看了。
古美门有一点说的很对，日本的轻都是营销出来的，很多人是看了改编后的动画才去看的。
准确来说，日本的动画确实是给原作打广告的，日本在轻上的营销模式，并不是原作大火才去改的动画，而是在小火之后，通过改编动画再去让原作大火，进一步提高原作的影响力，为之后诞生更多的周边埋下一条路子。
“日本轻为什么叫厕纸？因为营销模式就决定了这是一条流水线。”
古美门像个评论家一样，继续批评。
“而作者们只会、也只能写同一个套路，
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