所要求的精神气质，但是她能够用个人的倔强感构成人物气质，乃至于气势。
在之后的作品中，可以看到章紫怡在不断生发、利用这样的创作方法，而到了《2046》，由于有王佳卫这样独特的导演，章紫怡可以用生活流的表象来演绎人物的内心戏，内部技巧得到了一次整合和提高。
而《夜宴》中的婉后则是她从影以来最有难度的角色，之前在《我的父亲母亲》、《卧虎藏龙》、《十面埋伏》、《茉莉花开》、《2046》、《艺伎回忆录》中的角色，大多都属于年轻女孩儿的范畴，而婉后是一次全面的“塑造”，也是对章紫怡不折不扣的挑战，甚至可以说，章紫怡的婉后是《夜宴》的戏核，承担的任务是最重的。
华服、珍宝、权势，这样的背景让章紫怡在《夜宴》中，比以往任何时候都来得美丽和高贵。
当婉后仅仅在数秒之内便逼自己由对厉帝的反抗转化成服从，当她神情漠然地在文武百官面前跪求厉帝、助其上位，当她面对无鸾的洒脱极为恼火，怒其不争时，当她彷徨着要除掉厉帝自己当王时，都能从章紫怡的眼中看到她复杂的内心。
具体到这部电影当中章紫怡的表演，宋铮只能说，章紫怡的表现已经足够好了，只可惜被这部戏给拖累了。
《夜宴》的结构具有片段性、跳跃性，虽然不乏宫廷内部的重场文戏和竹海、雪原的重场武戏，但是演员仍旧缺少连续的时空创作个人角色。
在单一场景内，又必须遵从内敛、凝重的表演方式，不能流于生活化，又不能过度舞台化，章紫怡的表演，是很见功力的。
厉帝情挑婉后，可以说是影片真正的开篇重头戏，也是“欲望”主题的揭示，在此，章紫怡用眼神和表情表现出了婉后复杂的内心世界，一种混杂着欲望、屈辱、胆怯和报复的心理内容和变化过程，中间又不乏她特有的倔强和迷茫的气质。
那种被命运操纵、无所依托、随波逐流的凄凉感，颇能打动人心，在此之后，本应有一场重要的激.情戏，只有真正的灵与肉的交锋，才能构成情节和情绪的反差，完整地呈现“黑暗时代”孤独的个体的邪恶与无奈，可惜的是，这场被拿掉了。
婉后与王子无鸾的重逢，影片使用了类似于双人舞的动作场面来展现，发挥了章紫怡的形体特长，这是一个妙手。
但是影片的问题是，基本只在专门的动作场面中重视人物形体，在其他的重要场景中主要依靠摄影机的外部调度，而没有将其和演员的形体语言高度结
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