生虫》的意义，早已远超一部电影，而是成为了一个现象。
韩国电影厚积薄发后，必然的现象。
从金棕榈到奥斯卡，《寄生虫》以202个奖项和183个提名位列年度电影之首。
蒂尔达·斯文顿，昆汀·塔伦蒂诺，小贱贱瑞恩·雷诺兹……
无数大咖为它背书，被它折服，影响力不再局限于韩国那个弹丸之地，而是真真正正地遍布全球。
它的登顶是意料之外，情理之中。
除了影片本身的质量，还有英语字幕组的努力，发行公关公司不遗余力地推进，剧组马不停蹄地参加各种访问、颁奖典礼、画报拍摄宣传……
步调一致，群策群力地推进这个结果。
这结果背后，还有韩国电影从百废待兴，到不断地抗争、被击倒、再进步，才让《寄生虫》成为韩影史上第一座奥斯卡获得者，奥斯卡史上第一部非英语最佳影片，史上第一部同时拿下最佳外语和最佳影片的电影。
这个漫长而艰难的过程。
《寄生虫》能登顶成功，绝不只靠一个人的才华迸发。
上有“为广大电影人提供能够尽情发挥想象力并放心大胆制作电影的环境”。
下有带着傻劲，不断尝试着各种类型，反思着各种失败，呼吁着各种协同效应的韩国电影人。
很显然，国内暂时还没有这个条件。
这个奖，是颁给兢兢业业的所有韩国电影人的。
奉俊昊说：“韩国的电影人非常幸运。”
谦虚了。
说到底，这“幸运”不是谁给的。
而是无数个谁，用时间和坚持，抢回来的。
另外，电影《寄生虫》很明显是遵从奥斯卡公式的。
刘尚现在还不想为了拿奖去拍一部电影，或许以后玩心起来了，想体验一下曾经写高考作文时候的感觉，可能会去想方设法地拍一部冲奥片。
除了戛纳，还有柏林金熊奖和威尼斯金狮奖。
“中国自1971年起开始选送影片参加威尼斯电影节，直到1989年侯孝贤凭借《悲情城市》拿到了最高荣誉的“金狮奖”，此后1989年—2009年的20年间，华语电影取得了骄人战绩，共有5名华人导演先后7次捧得金狮奖杯，其中张艺谋凭《秋菊打官司》和《一个都不能少》分别在1992年和1999年两捧金狮，李安也因《断背山》及《色·戒》两度问鼎。史上捧得双金狮的导演一
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