又高又帅，是个偶像，如何调整演员到这种带点喜剧感的状态？
曹保平：
我选演员没有太往类型上选，反而大家看着特别惯常的演员表演，我特别想拧着来。唯一的标准是演员要有表演天赋，就是你适合吃这碗饭，演员要有这个东西。
《烈日灼心》我最终用段奕宏也是这个道理。
造型这个事儿可以往后做，而且生活中的真实情况和你概念中想象的是不一样的。
举个例子，你生活中认识的特别牛逼的教授，和你电影中打扮出来的一个教授，看上去绝对不一样。当然也要有审美意义上的共通性，要拧着来也要给出理由，否则就是给自己下绊儿。
比如说张译，可以演王友全也可以演杀手，打扮打扮，搞搞小女孩，他年龄也演得了。
但他戴个眼镜，个也不高，不壮，没有满脸横肉，看上去很普通，就觉得这样的演杀手特别好。
刘烨我对他没有偶像的概念，他骨子里有个愣劲儿。
每个演员都有自己的那股劲，说白了就是一个社会人拥有的习性，任何人都有，而且是改不掉的。
有种挺可爱的浑劲儿，不太见风使舵，察言观色，有点自我，他又是一个大个儿，愣呵呵的劲，很多演员没有。
我觉得这和宋老二的角色是相同的。
胡子、疤痕、发型这些外在的造型很容易实现，我关键是看演员骨子里的东西。
刘尚：
你之前的电影都是犯罪片，但其中一部分像《光荣的愤怒》算是喜剧，《追凶者也》也是喜剧，但《烈日灼心》就不带喜剧的元素。
都是犯罪片，所以你是怎么来决定，哪些是可以用喜剧方式来处理的，哪些就不行？
曹保平：
我特别喜欢黑色喜剧，它有无奈，有对社会的嘲讽，还有天然的尖锐和深刻。
比如库尔特·冯内古特的，拉斯·冯·提尔的《狗镇》，它是那么大的一个寓言，但处理得非常轻。
《光荣的愤怒》是我特别喜欢的风格，后来有的片没那样拍是因为每个故事的原始驱动力都有它自己的生命，不能强行改变。
有的不适合喜剧，有的不适合严肃。
刘尚：
你觉得《追凶者也》的核心喜剧性在哪里？
曹保平：
就是人物的无奈窘境。
当一个人被当成杀人犯，他就处于有嘴说不清的窘境，他还非
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