”，而陆川就是一个很善于营造艺术幻象的导演。
他的电影里，有多少是艺术，有多少是艺术幻象？
比如卢川爱用的纪录片手法，就让孟轻舟觉得有那么一点儿为追求艺术感而刻意为之的意思。
在《南京！南京！》结尾，卢川给一帮虚构的人物设置了生卒年月。如果片子里的人物都是按真实人物拍的，那这么做当然无可厚非也十分必要，但片中人物明明是虚构的，那这就有点刻意了，这又不是《魔戒》，难道还得有个纪年表不成？
卢川在摄影上也很善用“艺术片元素”。《南京！南京！》里，摄影师要么拿着手摇摄像机使劲晃晕你，要么来个几分钟不停机的长镜头，时时刻刻都在提醒观众，这是多么艺术的摄影语言啊。
至于它们是否符合那段剧情的需要，反正我看不出来。卢川的厉害不在于让镜头晃得有意义，而在于他有本事让观众被镜头晃吐之后一边抹着嘴角残留的呕吐物一边赞“这摄影真特么艺术”。
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