了个白富美的马子，然后淹死了。”
曹一方气笑了：“我好歹知道怎么丰富剧情，又不是特么的一句话概括。”
“你以为你能高明多少？”田安邦嫌弃道：“你那个伪装者剧本，我改都没法改，我知道你想写的是一伙间谍的不容易，但最后的成品，体现的还真不是伪装者这三个字，我没有感受到巨大的悲怆，因为你节奏失控了，核心模糊不清，家庭戏和言情戏平分秋色，你貌似花了很多笔墨描写主角的成长，然后呢？”
曹一方争辩：“家庭戏和言情戏，都是为了体现黑暗中的美好，有得到的美好才比较得出失去的痛苦，大笔墨去描写成长更没错，没有成长，怎么体现那段历史对人的摧残？”
“你的成长就是被一个阴谋当猴子刷？然后就顿悟啦？太单薄吧。”
不容他辩驳，田安邦紧接着又说：“况且，你自以为是三主角的戏份，可是三个男主角的矛盾和成长完全是失衡的，没有了平衡，戏剧冲突就向你的角色一边倒，但又显得用力过猛，因为你不知道怎么处理更好，你的阅历和笔力都不足……你敢说这是三男主戏？”
“你给了明楼一个汪曼春，如果按照你这剧本的核心表达，是不是应该让他也有对汪曼春的渐进式态度变化，他现在完全没有痛苦，没有纠结，心狠手辣，跟汪曼春真的区别不大，你这两个角色都塑造失败。”
“明诚呢？就一个老妈，剧情过半才出现，然后轻描淡写的带过……虎头蛇尾，人物塑造失败。”
“剧情逻辑就不说你了……一塌糊涂。”
“早期的主角冲突，让明台跟教官以闹剧般的多次打斗冲突展开，这合理吗？在军校动不动就打教官？”
“于曼丽的戏份是不是很多余？你要靠两个女性角色用同一类的牺牲体现什么？让主角成长？剧本矛盾冲突要合理的展开，高潮在掐准了伏笔。”
“类似于曼丽的婚纱照，悲惨的出身，你以为是闲笔吗？这叫废笔，她如果不死，你这些伏笔毫无意义！”
“长点心吧小朋友。”田安邦话锋犀利，一刀一刀的削开曹一方的自信心：“市场反应好，完全是因为矮子里拔将军，况且……我帮你修改过。”
曹一方几次想争辩，但都没能说出话来，他脸上一阵红一阵白，有些难受。
但是老头子说得是对的。
原作的一些问题不论，他自以为是的修改实则漏洞百出……只是被观众忽视了罢。
剧本写作有基本法，
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