婧受教，有反馈比调整，于是花了三天，改好了四稿。
四稿读起来整体比三稿上一个档次，故事的连贯性更好，剧情节奏也做了调整，矛盾冲突也做得更加外显。
放校园里这可能就是最终成稿了。
但还没完。
因为这次对女驸马原版最大程度的保留，春红这个角色回来了，顾琦在写大纲的时候没有把这个不影响主线剧情的小角色加进去，但是在三稿里有意识地根据顾琦之前提的建议让她在主线里承担了部分功能。
现在，是时候造星了。
这种特意为了某一类型的市场需求而创造的特定角色，在好莱坞商业大片中非常普遍，已经是一项非常成熟的技术了。
一个团队里一定要有个吊儿郎当的，一定要有个古板认真的，一定要有个泼辣性感的，一定要有个呆萌可爱的，最后还要有个犯傻的。
都是公式，都是模型。
许婧她们当然不至于把这一套都配齐了，但是可以参考其中一到两个角色，给她们自己的角色叠BUFF，让这些角色身上出现观众已经熟悉的、可以磕的特质。
这个艰巨的使命交给了春红。
与此同时许婧终于回到最后也是最重要的一步：个人表达。
这时候许婧对待自己的剧本已经像钟表匠对他的手表一样烂熟于心，每一个部件是什么功能该在什么位置和其他什么部件相连接她都清清楚楚。
她也完全清楚如何有的放矢，在最漫不经心又最能爆发出影响力的地方表达她的理念。
这比一开始她油门加足，不管三七二十一什么地方都要加一点女性叙事直到影响了原本的故事情节要有效得多。
阅片量足够多的人其实已经发现，目前市面上很多女性电影很容易处在一个尴尬的位置，弄不清自己的表达应该如何呈现，于是最后大部分都变成了女同电影。
这并不是说女性电影人的创作力不够好，而是女性电影理论和技法的发展还不够充分。
电影诞生一百多年，百分之九十的时间都在拍“男人片”，整个类型电影的发展都是以男性为主体的。女性电影人想在这样的环境里找到自己的位置和自己的理论，应该给予足够的时间来试验。
而许婧认为电影与戏剧是有承接关系的，到如今分派成两门不同的艺术，但是在人文表达上是绝对相通的。
许婧和其他所有打算在自己的作品中进行自我探索、自我表达的女性导演们一样
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