一首随想曲、一首狂想曲、五首叙事曲、五首舞曲组成，是史诗化的大型钢琴组曲，是卓杨钢琴创作艺术的集大成。
原本卓杨把这场演出安排在今年十月，那样准备时间会比较充裕，也让自己的假期不那么赶。但因为‘切格伦勋爵’一案昭然于世，约瑟夫家和冯家起了冲突，而奥托·冯死猪不怕开水烫，一副‘你奈我何’的倚老卖老模样，让蔻爸一筹莫展，事情僵持起来，卓杨便果断改变了计划。
卓杨要用自己的方式为约瑟夫家呐喊助威，要用自己最擅长的方式把相关各方的心理天平偏向约瑟夫家，一场宣扬和歌颂梅瑞狄斯夫人的音乐会，无疑会十分巧妙。
所以，卓杨把《格瑞丝·梅瑞狄斯》提前到六月演出，其实是一石四鸟。
首先，自然是为了纪念蔻蔻家这位伟大的先祖母，这是约瑟夫家的心愿，也是卓杨的承诺；
其次，完成拉罗查奶奶的心愿。借助此次音乐会，依靠自己在年轻人当中的声望，提高巴音院尤其是巴音院钢琴系的影响力，让其成为业内名角；
再者，配合约瑟夫家打击冯家，打击老而不死是为贼的奥托·冯，利用音乐的感染力为约瑟夫家博取更多的同情和支持；
最后，这也相当于卓杨的毕业汇报演出，为自己长达23年的求学生涯画上一个圆满的句号。
在巴塞罗那撒库拉日料居酒屋里和相交莫逆的队友们最后一次聚会后，卓杨在第二天就一头扎进巴音院里，指导三位高材生对所有曲目进行最后的熟练。这一待就是一个星期，他甚至吃住在巴音院，很像一个不食人间烟火的老学究了。
为了让演出效果达到完美，在巴音院苦练一个星期后，卓杨又率领各演出单位提前六天抵达维也纳金色大厅，从各个细节再次进行现场打磨。这一磨就是六天，事必躬亲搞得他比踢冠军杯还累。
《格瑞丝·梅瑞狄斯》并非盈利性质的商业演出，约瑟夫家和卓杨两方面广发邀请函将有关人士齐聚在这里，不会挣一分钱。演出结束后，卓杨会将《格瑞丝·梅瑞狄斯》组曲所有23首曲目的版权全部无偿赠送给约瑟夫家族。
卓杨心说：就当我提前预付了蔻蔻的彩礼，丈人爹，我这个女婿够阔气吧！
此次演出的费用不是一笔小数目，吃的喝的车马费，那么一大堆人要住酒店吃西餐，金色大厅的场地也不是一般的贵。这些所有费用都将由卓杨个人掏腰包，为此他拒绝了巴音院打算承担的一部分，更拒绝了蔻爸的大包大揽。
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