动的，刚才刘海栗让我摆着那个动作的时候我还在想他要画多久才行。
可是没有想到他就只需要我站几分钟，他看完了之后就行，难道他已经把所有的关键点都通通看了，并且记了下来？
虽然带着好奇，但是我没有问，我站在一旁看着他话，我倒是要看看他是怎么把我给画出来的。
果不其然，他一动笔，虽然是大开大合，但是你仔细一看，却又是笔细如针、如线。
这就是他给我说的那句“画画，要精于笔，细于心”吗？
刘海栗是先画人，再配景。
“画画，要知道什么是重点，每一副画作，重点都不一样，重点都是由画家来确定的。今天我们的重点是人，是以小曼为中心画人，每个人画画的顺序都不一样。以人景配合而画，有的是先画人，也有的是先画物，我今天就先画人，下一次再先画物！”
刘海栗看了我一样，示意我要注意听和看，说话的同时他手中的笔也没有停下来，在不停的蘸墨而作。
“今天的画作，你是重点，所以人物需要特别的去刻画，但这并不就是说其他的物，景色就不重要了，一样的重要。一副画作里面只要是画上去了的东西，没有一样是不重要的，就算是映衬，那么你也要将他映衬的作用最好的画出来。”
刘海栗说这些话的时候，我、徐志摩和翁端午在一旁认认真真的听着，虽然徐志摩也是搞文学的，是大诗人；翁端午是高推拿的，号称这个时代最好的推拿师，但是我们几人都听得特别认真。
特别是我，今天是我拜师的第一天第一次上课，这第一堂课，且不说能不能挺多，能够学到多少，单说意义就不一样。
而在说话的时候，刘海栗已经的将整个人，也就是陆小曼的人身画完了，整个人身在刘海栗的画笔下面被画得很形象。随着他慢慢的修饰细节，整个面貌和一副上面的颜色，躯干的动作，手上的动作，面部表情和刚才我的动作一模一样。
就好像是从一个模板里面刻画出来的一样，和我们现在的摄影机拍下来的照片儿没有丝毫的区别。
但是神色没有，因为他还没有画眼睛，所有的都像了，都画到一模一样了，但是就是没有神色，整个画像没有眼睛。
我以为刘海栗接下来是描绘眼睛，但是他没有，而是开始取景。
我听说过画龙点睛的道理，一幅画眼睛的神色很重要，而且是重中之重。但是，这画人也是相同的吗？
“接下来是取景
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